吕小川摄影构图法解密之吕氏构图经络法

大家好!很多摄友对摄影构图有着浓厚的兴趣，但很多时候感到力不从心，深感构图看着简单却很难驾驭。

我告诉大家，最主要是理解构图和使用窍门。我曾说过，每一幅作品我们要达到目的有多种方法，可谓条条大路通罗马，但是我今天给大家讲的这个构图元素绝对是我吕小川经过多年的经验总结，并且一直成功运用的构图方法，相信对大家能够有一个很有效的实战参考。自古以来每一种知识经验、方式方法都不是凭空而来，这要感谢一代代的智慧分享者在提供知识经验。在这里小川不敢妄称此法唯独唯好，我也仅仅是将自己作为一个学习者和经验分享者的角色，希望能加入一代一代的智慧分享者的行列而已。

此构图法为何冠以“吕氏”两字，是因为有其独特性和使用性。“吕氏”并非标新立异或自立门派，只是想说明这是吕小川一直使用的构图方式方法。这个构图方法与我们在网络中能够搜索到的很多构图方法应该不同。构图经络法是采用表面构图之外更深层的线构方法。怎么理解呢?比如每个人都有自己的外表形象，但每个人的内部经络分布却是基本一致的。我们通过这些经络的分布和构建由画面内部向外设计摄影构图，这与我们常用的由外向内的“外显构图法”正好相反的思路。

用此“构图经络法” 可以简单、快速、有效的直达我们熟知的任何构图方式。就如数学中的公式(公式不等于定式!)，我们把这“构图经络法”的精髓领悟并牢记，将来可突破一切构图框框而灵活运用!我曾引用过一句话：说而无说。 希望大家将此构图方法在拍摄中与自己融为一体，必定受益!一生二，二生三，三生万物，切记不可认死理，走死胡同，一定要懂得灵活运用!

每一份知识都是总结出来的，摄影构图的方法我们必须认真总结后去实践，然后再总结、再实践... 这种总结和实践绝对是智慧的积累，智慧不是衣服可以扔掉的，智慧绝对是伴随你一生的!这也绝对不是事后诸葛亮，这是学习方法，千万不要幼稚的去想。

有人可能会问：记背这些构图规则会不会太死板?我的回答是：谁让你去背了?要懂得学习精髓，了解原理。如果你只会得死记硬背，我告诉那就是无效用功，学习方法有问题。因为每张片拍摄的情况不同，我们的大脑和创意不是生产机器，而是有灵性的。

有人说要凭感觉、直觉、灵感，说的很对，但请问这些又从哪里来?每一份知识技巧的现场运用绝对不是你在一瞬间要想很多事情，如果等你想清楚、想明白了，现场这最美好的一瞬间就失去了。而是在日常的研究积累知识和经验，当拍摄时的一瞬间，灵感迸发出来。(“灵感”或所谓的“直觉”，其实就是知识积累的火花。没有知识的积累哪里来的灵感，一切将是空谈!)

在这里再次提醒大家，每一份知识都是有用的，在这里小川不排斥任何对你有用的知识。我曾说过：小川分享的知识仅仅是百花齐放中的一朵，仅供大家参考使用。每一份知识、每一个技巧和经验它都有其存在并发展的意义。首先都应该得到应有的尊重。

有时我们应该想一想为什么同样的摄影知识为什么对有些人很有用，对有些人却没有呢?是不是浮躁或学习方法的问题呢

本构图法要点：“工头”理论、“黑色紧缩”原理与画面经络的配合运用。(我们将在实例中进行解读)

我们现在【图1、图2、图3】

“工头”二字是两个非常标准的黑体字(容易看清楚字的结构)，但是我们今天所讲的这两个字与“工头”字意没有任何关系，只不过找这两个字作为一个例子给大家解读构图方面的要点。

你可能要问：我们是学摄影的，你举这两个字是什么意思，能有用吗?那我告诉大家这与下面我们要讲的摄影构图知识关系很大，我就是“以字举例”，让我们在摄影的技巧当中能够更细致、更恰到好处的理解和运用。

请看【图1】：大家看工头的“头”字上半部分，就是字的顶部和底部的两条红线代表着字的高度，那么旁边的“工”字它没有和“头”字一样“上顶天下顶地”，但是它却有着非常不同凡响的意义，那是什么呢?就是视觉差。这个可不是我发明的，从有了文字开始，就有着如此有序的排列，这是充满了智慧的。

如果像【图2】这样的“工头”两字一样高，就会出现【图3】当中右边的那两个字(打X的那组字)，在视觉上会觉得“工”字要比“头”字大很多、又高又壮，“头”字就显得瘦小了。

但事实上两字应该是一边高一边宽的(请看【图2】)，那为什么两字看起来不一样大小的呢?因为“工”字笔画数少(整体比较空)，“头”字笔画数多(整体比较满)，使得在视觉上造成了视差，只有变成图1那样，只有让“工”字矮一点，在视觉上才会平等、平衡。

【图5】是【图4】的解读。

在颜色、明暗对比上如【图6】所示：暗部直接跳到亮部。没有了像【图8】一样的中间灰过度，所以这是它最大的败笔。

我们现在看【图5】：在女孩的鼻子中央有一条竖线分割，也就是二分之一的构图的位置，在这个位置左边大片的黑部，右边大片的亮部(色谱如【图6】所示) 。但是我们看【图4】的这张图，它右边亮的一面比较抢眼，抢眼的原因就是因为“黑色紧缩原理”。在这里你可能会问了，到底什么是“黑色紧缩”?我和大家讲，“黑色紧缩”最简单基本的原理可以解释为因明暗对比所产生的视觉差。一个物体在光的照耀下它会呈现不同的面貌。

比如说月亮，我们把【图4】女孩的头部假如是月球或者一个球体【如：图5a / 图5b】，在外来光源的照耀下变成了现在看到的一半明一半暗的状态。比如说月牙形(月亮)，那么它黑的一面我们根本看不到，因它完全和黑色的天空融为一体了，除非是十五的月亮又圆又亮，因它光照的比较全面。那么初一到十五的时候，月亮就不是很圆了，产生月牙形(大月牙、小月牙)，这都是由于光照的原因(并不是月亮真的变为月牙型了，而是受光的面积状态而已)，那么在黑色的天空当中，我们也仅仅是把注意力放在了除了星星之外最亮的月亮上。我们仰望暗色浩瀚天空的时候，可能就会找在天空中发光的月亮。(虽然月亮很小)

我们再来看【图4】这个女孩，她其实左半部分完全黑掉了，对比非常强烈(这不是恐怖片的特效拍摄)，这些其实是一个很失败的作品。

强烈的明暗对比，过于明显的明暗交界线加上二分之一的构图，导致画面中暗部面积变小，就像我们刚才所举的例子：“工头理论”是一个道理，这个“工”字其实比“头”字要小，但是在视觉上却非常的均衡。如果“工”字和“头”字的尺寸一样大，结果就在视觉上产生了“工”字比“头”字大很多的结果，这就是“黑色紧缩”。

【图7a -- 图7d】系列图解：

人物左右空闲的“空间”“【图7b】，右边的空间图解(蓝色部分为“空间差补”区域)，实际右边空间小于左边的空间。但因为“黑色紧缩“原理和“工头”理论，使我们产生了视觉差，在视觉上互补、平衡了。

【图7c】：我们看这个女孩，左边的垂下的头发起到了对整个画面平衡的作用(主梁“骨架“的支撑之意)，否则画面看起来就非常单薄了。这就是“左十字”的“骨架构图法“。

由于【图7c】的“左十字”基础作用，画面完全可以(甚至必须)以平行方式摆放人物(含表情、头的位置)，如【图7d】所示。

这样“构图经络”能充分地提升画面中人物的平静、安逸之感。使我们的视线及思路被直接引导至人物的面部和眼睛，“放心大胆”的观看。(是指画面使欣赏者的心情安定、思路清晰，增强联想的作用。)

【图7e】所示的“构图经络”上下左右的横竖线笔直且稳定。

大家看【图14】，右边是图解，中间的蓝色横线是代表画面上下二分之一的位置分割，这是“斜十字”构图法。

“十字”你可以把它放到整个画面的任何一个位置。让它颠倒、让它转到45度，甚至任何角度位置都完全OK，只要使画面均衡就可以，但前提是根据现场情况(随机处理)，为了让画面起到美观的视觉效果而作为的，绝对不能为了做而去做，也就是不能太刻意。要懂得灵活运用，不能有定式。

这是最理想的斜“十字”构图理论，那么这个蓝线的位置就是画面上下二分之一的分割线，让它与红色十字线完全交叉聚点，这样就使得整个画面均衡了起来。【图14】(黑色圆圈部分)所以说“十字构图法” 很重要。

【图9】两张照片拼合而成。

如果说单独把一张照片拿出来看，每张都会它的精彩之处，但是不会像现在两张照片放在一起这么精彩，原因是在构图上我做了一个很有意思的一个技巧在里面。

我们首先看左边这张图，这个女孩是仰着头的，她的颈部代表一条竖线。(这是一条竖线属于画面中的立柱，起到稳定画面的作用。)

这条竖线的分割它主要是配合画面的外框线【图9】(三条蓝色竖线)，也就是说这张图的边缘，是三个竖直的，绝对不是弧形或圆形的作品，它就是方形的。

我们大家平时对作品的边缘外框基本没有太注意，或没有深入到“构图经络”的程度上，其实这个框也在构图经络之中，并且很重要。如【图9 / 图9a】

为什么说有的人构图时会把图片裁成16：9的横幅，有的裁成方形或长方形、甚至圆形等。但是请大家注意，我们不要把它看成形，而是看成线!

画面中左边的边框线、中间的中缝、右边的边框线。(暂时不要看颈部那条竖线)【图9】(三条蓝色竖线)

这三条线是画面的大骨架，也要把它当成你构图里面的平衡线。那么女孩颈部的位置(红色竖线)，恰恰是做了一个最大的主线，起到压台的作用，它是这个画面的灵魂。

在右边的这张照片，有两条斜线，也就是这个女人的这个背影及环境物，几乎全是斜倒在左边的仰头的女孩身上。就好像是在左边有一个很粗壮的柱子或者是一个书架(女孩的颈部)，我们斜着放了几本书(右面女人的背影及环境物)，就如这个道理，使画面很平衡、很平稳了。

【图10】我们来看这个，先看三条红线，它是一个完整的透视关系，这幅图我们刚才所讲的【图9】有异曲同工之意。但是如果它没有蓝线，这张图就麻烦了，它不太平衡了。请大家注意看他的鼻子是很直的，这个蓝线是笔直下来的，我刚才所说的这个理念，这张图的边缘框是垂直线，这样画面当中女孩的鼻子线与画面边缘线起到了配合呼应的作用。【图10】粗蓝色部分，是属于关键的立柱作用(大骨架) 。所以说画面的构图经络中有竖线、斜线，发射状的相互交叉、起到相互压制和平衡的作用。这部分会比较烦琐，请大家仔细阅读体会。

【图11】画面中的经络又是两条平行线。最左边的这条白线在画面当中起到了前景的作用，同时又起到了引导视线的作用(视线聚集在模特的面部)。但是这一幅画的要点在于这条竖线，也就是女孩脸颊至下巴的这个位置(红色竖线)，这个位置才是真正的点睛之笔，起到了平衡的作用。

【图12】画面下方的蓝线代表什么?是她的秀美头发垂落的地方。大家要记住构图的时候不能够认死理，要懂得有的放矢，灵活运用。如果我真的把头发裁一下，也可以，但总觉得会差了点什么，所以我们就要根据实际情况和模特本身的特点进行大胆的构图和创意，是这个意思。这幅图当时采取了大胆的往下构图，保留全部头发的构图方式。

看【图13】下边这张图，我标明了1/2，在左边大部分的空白就是一面墙，什么都没有，人物完全靠右边，为什么这张图看起来却很平衡呢?这就是黑色紧缩的原理。

那你可能会问：不对吧，你这黑色没紧缩啊，大部分都黑色的哦?

哈哈，那我难道要跟你说“白色紧缩”吗?其实这是一个原理。当你在写一个字的时候，一张白纸里面你用黑笔写一个字，也就是白底黑字。使我们的眼神都聚集在这个黑色得字上。我们如果把它反转一下，白色的底变成了黑色的，你黑色的字变成白色的，我们这个时候，眼光全都放在白色上了，就是这个道理。所以说呢，它就像是一个反转片一样，我们要把这个思想反转出来。

【图13】如果说右半部分里没有人物在其中，整体画面就达不到平衡了。

左边大部暗调和右边的局部亮调在视觉上对等和平衡。

这就是我刚才一开始讲的“工头”理念。“工”字比“头”字要短小一些，但整体看却起到平衡的作用，如果“工”字和“头”字一般大，那就错误了，就会导致视觉上的失衡。

在左边大部暗调中(墙面)，我们在为画面添一笔，就是将签名logo放在这个位置，就是为了压场! 就是我刚才说的，它得压得住场，所以有的时候我们放logo的位置也是很重要的。

因为这张图从边缘至内部的窗户都太方正了(整个版面是长方形，里面的窗又是一个长方形)怎么办?用什么来破解它?答案就是依靠人物的造型产生经络线(人物上标注的红线)【图13a】，模特的腿部形成了斜线，正好压在了窗框上了，起到了破坏这个中规中矩的画面的作用，这条经络线对方正线的破坏恰恰起到的是稳定画面的积极作用。

我们是中国人，所用汉字讲究方正。因为我们从小到大所接触的环境都有方正的汉字的存在，也就是我们中国人的眼里到处都是方块，都是方方正正的东西。中国人与外国人在一起观察世界，中国人会看到更多的方块，这就是说中国人的视角中永远会有意无意地存在方形元素。

【图13】蓝色横线所标注的窗框是不可预料的，因为它当初就是窗户的一部分，我们不能说为了拍张照片就把这个窗户拆掉，最后让模特的头部与窗框形成三角关系，起到一个三角形的经络布局。【图13b】

【图15】大家再看这个图，我采取了是一种倒角的一个构图方式，人物周围都是暗色，只有背景窗户(窗帘)、女孩脸的受光部、脖颈、胸前的受光部是高调亮白的。依据黑色紧缩原理，这个时候我们会把所有的注意力放在画面中亮白的区域，最后被引导至模特的眼神位置(参看【图15/ 图15a】红色经络线)，使欣赏者产生联想(女孩在看什么，想什么呢)。

但是在构图经络上不可以都是这样的斜线，否则画面会不稳定，所以再反方向倒两条线，这样四条线起到交叉的作用，这张图就平衡、稳定了。例如【 图15a 】：在农村种黄瓜或芸豆的时候，这个竹竿子都是这样交叉式的插在泥土里，这才竹竿才能立得住啊，具有稳定性。

所以每次大家在构图的时候，为什么会觉得有些力不从心，是因为之前你心里没谱，我们通过这次在构图方面的交流，希望大家心里能有一些比较成型的构图理念在里面，“哦，原来还可以这样做!”。

【图16】与【图15】有异曲同工之妙，图像也是黑色紧缩的构图原理。黑色紧缩也代表了位置、代表了容量。【图16】看下图的经络线，大家看了就很清楚了，左边大部分面积(容量)让人感到很厚重(这条红色横线的位置)，它占据了画面的大半部分，加之签名logo的点缀，起到最终的稳定作用(压台)。画面右半部分全是一条条平行斜线。

在这里我们在提示一下：在拍摄构图时，要根据现场的情况随机决定，也就是充分利用现场所有的东西灵活去运用和设定构图经络。拍摄之前大家心里要有一些构思，但在实际现场拍摄时，很多构图和创意不是你提前可以想象出来的(但整体控制还是在你预想的范围你进行)，要学会在现场能调动一切能利用上的“经络线路”进行重新组合去完成最终构图!

【图16】当时这盏灯是倾斜的，这个女孩的鼻子在画面中也是随着灯罩倾斜。根据刚才所讲，抓住现场画面中的特点，立刻让我想到了这些经络线，然后经过现场瞬间组合，最终完成了这幅作品的独特构图。

这些画面的经络线最终成功的完成了画面的构图。我们知道一幅好的构图是完美视觉传达的重要元素，甚至可以理解为画面中灵魂的一部分。

作品的情绪和灵魂是非常重要的，每一幅作品的构图都应该严谨。不仅是色彩、人物的外表及表现能力，最主要还是经过构图的完美配合后传达出来的视觉效果。

大家到现在为止，有没有总结一下我最常用的是什么线?

斜线，平行线、交叉线、十字线其实这些都有，但最常用的是平行线(斜着的平行线居多)。

两斜一竖，竖是斜的根本，否则立不住，大家看了吗?(参考【图9、10、11】)

【图17】也是最典型的两斜一竖经络，这张图非常简单，我就画了三条线(估计我们讲到这里，这幅大家一看就懂了)

好，大家看一下【图17】，它依然是什么呢?也是黑色紧缩原理，光的发射、指向中心、聚焦中心、视觉引导、收缩作用。

【图17】特意做成了方形构图，有四面围城的意思。整个这张图靠黑色的去收缩，把所有的视线引导到了中间位置，包括女孩的这个眼神、包括她手里捧着的这个感觉(突出了雾气昭昭的朦胧感)，这个构图没有为大家指示出经络所在位置，原因是告诉大家特殊的情况要特殊处理。这幅图是典型的黑色紧缩原理，可以单独成立。【黑色紧缩原理、工头理论、构图经络都是相辅相成的，也可独立成章。总之要灵活运用。】

我很喜欢一句话，一直作为自己创作中的指导思想，现与大家共勉：手段圆通通四海，灵活多变走八方!

本章言语不多，也会有疏漏之处。但其目的依然是为大家在创作上打开一些思路和参考!

最后希望大家多阅读多思考的同时，多多地去实践。还是那句老话：看一百遍，想一百次，都不如实践一次得到的心得有效!实践才是硬道理，否则一切将是纸上谈兵。