详细教你用摄影记录下周边的摄影细节

本文章讨论了对于近距和微距摄影常见的一些拍摄主题。虽然没有包含所有，但涵盖了大多数你可能遇到的拍摄主题。对于某一特定的主题，其实并没有所谓正确的拍摄方式，但对于医疗、法医、考古等摄影，却需要标准化的光源和位置，以便比较不同的物品。这些图像中通常包含标尺，可方便比较大小(见“参考资料”)。注意：如果被摄主体有纵深，标尺一定要放置于其主要的对焦平面。

一、记录摄影

在此我用了直白的“记录摄影”一词，指那些需要用统一的技术和方法拍摄的图像，它们需要尽量多的细节信息。博物馆、医院、警察局和其他许多领域都需要此类型的图像，它们的目标是以统一的方式记录下各种与工作相关的样本。这种拍摄方式需要长时间保持统一，例如，硬币的图像需要使用一致的照明以便比较研究;古生物学家需要知道一个化石的精确尺寸。在此我仅列举几个例子。

由图可见， 这颗浮游生物化石 约3厘米宽。我用 闪光灯低角度略过 被摄主体以强调它 的 纹 理。1/60s， f/11。 尼 康 D300， 尼克尔105毫米微 距镜头

我想用一个高反差背景来展示这个黑色新石器时代的箭头，于是我选 用了红色毡布做背景。使用一台散射闪光灯和反光板照明。1/60s，f/8，尼康 D300，尼克尔105 毫米微距镜头

这只琥珀中的苍蝇只有5 毫米长。我尝试了几种方法去拍它。琥珀密度使得拍到清晰的苍蝇图像很难。(a)将琥珀置于柔光箱中，用佳能MP-E65 微距镜头以4 倍的放大率进行拍摄。(b)将琥珀置于暗场布光的玻璃板上。两个闪光灯以一定角度从下面打光，第三个散射闪光灯从上面照明。佳能1000D，MP-E65 微距镜头。

图a

图b

二、偏振光摄影

某些塑料受力时会产生双折射效应，当其放置在两个偏振材料之间时，会呈现出丰富的色彩和图案。这项技术被称为“光弹效应”，它被建筑师和工程师用于建筑之前测试结构内应力。缩小比例的模型可用各种材料制成，比如爱牢达环氧树脂。模型会被施以现实情况中的压力。如今这种工作大多数通过计算机模拟进行。

偏振材料过去由宝丽来公司生产，现在则由3M公司生产，被命名为Vikuiti。其他的可代替的材料有被透明胶带交错缠绕的玻璃板和各种维生素晶体，如维生素C。(准备一定量的饱和溶液，在玻璃片上倒上薄薄一层，并使它蒸发。)

图中，我在灯箱上放置了一片A4大小的偏振材料，然后把被摄主体直接放上去。再在镜头上安装一个圆形偏振镜，旋转它直到背景变成黑色，且被摄主体的颜色最为生动时为止。

偏振光下的塑料注射器 呈现出它的受力分布状况。1s， f/11。尼康D300，尼克尔105 毫米微距镜头

三、基于时间顺序的摄影

基于时间顺序的摄影无非是拍摄跨越一段时间的一系列图像——植物生长、动物移动或衰灭中的物体等。时间顺序可以只有两张图像(前后对比图)或者由许多图像组成一个“延时”序列。

拍摄被摄主体一段时间内的某种变化，机位和照明的统一是很重要的。假如你想拍摄水仙花是如何开放的，需要先预测它开放后的大小和位置，据此反推出相机和镜头的设置。如有必要，请给被摄主体留出额外的空间，以免它的生长尺寸大于预期。

书中的4幅水仙图共历时8个小时，大约每2小时拍一张。布光是根据开放后的水仙花设置的，然后把它用于整个拍摄过程。花茎放在一个盛有清水的玻璃瓶中，并且被两个曲颈瓶夹固定。

为了更好地表现一段时间内花朵的开放过程，我在Adobe Photoshop中合成了两张图片(多于两张照片的合成会导致画面混乱)。先同时打开两张照片，选中已开花的那张照片(选择>全部)，复制(编辑>复制)，再把它粘贴到另一张照片上(编辑>粘贴)。如此在另一张照片的最上一层建了新的图层。把最上一层作为活动图层，选择“加光”图层混合模式，可以很好地混合两张照片。

以时间顺序拍摄的水仙花开放过程，每2 小时拍摄一张

Adobe Photoshop 中的图层对 话框，使用“加光”混合模式

通过“色阶”和“阴影/高光”轻微调整 最终效果

这个少见的地星属真菌是在12 月非常昏暗的一天被发现的。当时光线很差，但2s 的长时间曝光足以获得所需的景深。我先在原地拍了一张，然后拿回去拍摄它排放孢子的过程。2s，f/16。尼康D200，尼克尔105 毫米微距镜头。

我把这棵真菌放置在树叶和苔藓之中，它距离黑色绒布背景约30厘米。两个小闪灯成特定角度被布置在真菌后方，这样他们就可以照亮孢子云(暗场布光)。另外两个闪光灯用来照亮真菌的正面，一盏在右上方，另一盏在左侧做辅助光。一支吸管被固定在铁架台上真菌正上方，在真菌开口的一侧轻轻滴下一滴水，使孢子释放。我尽量在水滴落于真菌的瞬间按下快门，以拍下云状的孢子图像。大约需要拍摄40 张图像才能得到3 张完整的孢子云。虽然我用的是传统的闪光灯，但他们1/500s 的速度足以将孢子云“凝固”在空中。1/125s，f/11。尼康 D200，尼克尔105 毫米微距镜头。

四、水生生物

拍摄水生生物时，关键是水本身要清澈并且杂质越少越好。但这对于拍摄池塘生物很难，而且被摄主体可能会不断地移动并扬起一些沉积物。你可能需要用到玻璃，最好是干净且无划痕的。最好的方法是先把标本放置在储水箱中，然后转移至专用于摄影的装有净水的玻璃水箱中。注意玻璃水箱中的水温要与储水箱中的水温一致。你可能需要先给玻璃水箱换几次水再开始拍摄，以便让植物或卵石的气泡释放出来，它们常作为道具。可使用驼毛刷扫走玻璃表面或水中被摄主体的气泡。

你需要遮住周围任何明亮的表面以防止其反射在玻璃水箱的前片玻璃上。最好的做法是在相机前方放一张黑卡纸，掏出一个仅有镜头大小的洞露出镜头。

电子闪光灯是迄今为止最好的光源，既能很好地凝固被摄主体的移动瞬间，同时也不产生过多的热量。如果你的闪光灯有造型灯，尽量少用以减少发出的热量。一些新款的闪光灯使用LED灯而非钨丝灯作为造型灯。对于拍摄鱼和其他池塘生物，可模拟自然光从玻璃水箱顶部照明，同时也消除了玻璃反光的可能性。如需要辅助照明，可尝试将光源从玻璃水箱侧面照入。如需正面照明，应保持光源以窄角度倾斜照射被摄主体，使镜头中看不到任何反光。

根据所用镜头的焦距和它与水箱的距离，玻璃水箱的后半部分可能会出现在画面中。如果你打算经常拍摄水生生物，你可以考虑建一个特殊的玻璃水箱，它的后半部分比前半部分宽，以容纳镜头的视角。拍摄水中的被摄主体有一个有趣的现象，画面的景深会略有增加。这是因为水的密度——即它的折射率比空气高。这就是你的腿在浴缸里看起来更短更肥的原因!这个原理常被显微镜学家使用，他们在载玻片和镜头间放置一层油状物，以加大景深。

以岩石为背 景的皇后天使鱼。我 在拍摄时试图强调它的颜色。使用两盏尼康SB-R200闪光灯照明，水箱上方一盏， 侧面一盏。1/125s， f/11。尼康D300，尼克尔60毫米微距镜头

水族箱摄影布光拍摄水族箱时，从上面或从侧面照明一般没有问题。当从正面照明时，应确保光源与玻璃成一锐角，因为光反射的角度等于光入射到玻璃上的角度。注意水族箱的后半部分可能出现在镜头的视角中。